嫂子的秘密

关于如何尊重传统。牛逼的调度。导演居然是《嫂子的秘密》的导演。美国人对日本传统和武士道理解的很到位。典型的好莱坞编剧。

费里尼的电影中让马塞洛和朱丽叶塔的搭档合作，嫂子的秘密这种明星效应本身就让人期待满满。但感觉朱丽叶塔和演戏有一种天生的相斥感，从大路到朱丽叶与魔鬼，总有一种无法代入的强硬感，嫂子的秘密这次也一样。马塞洛和朱丽叶塔截然相反，嫂子的秘密是那种怎么演都能演好的类型，在八部半当中可以说是马塞洛和费里尼的共同成就，两个人的巅峰造就了这部青垂影史的佳作。 在电视媒介的出现，让一切艺术都感受到了危机，嫂子的秘密也让一切大众都获得了满足。就像马塞洛说的“人是猴子变的，可惜的是我们再也回不去了，因为那个纯粹的大自然的已经不在了。”取而代之的是资本运作下的虚伪和作秀，他们通过各种媒介将这种虚伪和装饰过的意识变成人们的日常，像葛兰西说的“去创造常识”，而电视的到来使人们拼命的追赶着潮流和资本操控，嫂子的秘密成为娱乐的顺从者，而费里尼也自然地成为了控诉娱乐的一员。

某些片段确实还挺有意思，嫂子的秘密整体的剧情有点迷，嫂子的秘密有时候看的稀里糊涂...医生贼眼熟，看了一下是好兆头里的女巫小姐姐

潜意识是大象，意识是骑象人，嫂子的秘密需要思考的东西骑象人做决策，而大部分时候是大象自己决策，比如呼吸，刷牙洗漱等等，而考试就需要意识参与。潜意识与意识也会打架，比如是否去健身，嫂子的秘密此时潜意识一般完胜，嫂子的秘密需要像尤利西斯一样把自己绑在桅杆上完成使命。

与九零年代黄氏经典电影不同，本片并没有采用“三言·二拍”的命名结构，嫂子的秘密虽然还是六个字，但中间没有了逗号。可句号还在，客串女孩父亲……嗯，该怎么说呢？感觉导演这回在选材与个人风格的融合统一上的确出了点问题。黄建新本人极擅长拍摄社讽喜剧，而且多以群戏形式呈现，这就决定了故事的矛盾冲突不能过于尖锐或沉重，因这两种东西会刺破和压垮作品的讽刺喜剧所依赖的那种调性空间。本片的肇事逃逸，嫂子的秘密还有求求你表扬我里的案件，不巧都属此类。或者，让黄建新放下个人风格，也学夏布罗尔的禽兽该死那样用冰冷调性去叙述呢？也不行。毕竟这是个需要以三十块钱莫忘初衷去上扬收尾的正能量故事，况且悬念惊悚类型也非导演之所长……三星半。www.douban.com/people/hitchitsch/status/3609603618