包房内白洁老七十四章

似水流年，杨德昌把整整人的一生浓缩在一部近3个小时多的电影里。如果李安的饮食男女是色香味俱全，那么包房内白洁老七十四章就是无声胜有声，平地听惊雷。难以想象多么强大的掌控力才能写出这样的剧本，拍出这样的电影。

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年代感久远的电影 从画面上就能看出来 镜头有明显的对焦 不在焦点的地方 都显得模糊 电影画面的四个角，上面的尤其明显。 很多精典画面都是这片里的 成龙骑着大二八在小巷里，敲敲门，一开门，挡住了后面的坏蛋，包房内白洁老七十四章还有那个梯子，转来转去，又挡住了坏蛋。再就是那个大钟表上掉下来，据说已经开始没用替身的表演了，太拼了。 末尾也是很搞笑，他们划了三天都不知道方向错了，在海上转来转去。 成龙、洪金宝、元彪，他们三可是一起合作拍了不少的电影。 这集里的元彪和成龙，演的是不打不相识，哈哈。成龙和洪金宝，演的是道路不同，但是大方向都是一致的。

沟口战前的大部分电影一直被认为是真正的现实主义电影，一方面取决于其内容上对社会现实不加修饰的再现，另一方面离不开沟口对镜头独到的审美理解。在影片中我们看不到任何刻意的主观介入，也看不到喧宾夺主的运动曲线，沟口的镜头对准的只有人物，以及他们之间此消彼长的利益关系。如果说长镜头要求导演尽可能地保持单个镜头内部的空间统一，那么沟口的镜头则不能被简单划分到长镜头范畴，因为他的长镜头中包含了大量的“隔断”——从影片开场联结五个空间的横移长镜头中即可略窥一斑——随着镜头扫过，五个相对分离的空间内部依次发生着不同的事件，宛如一幅卷轴画在徐徐打开。的确，包房内白洁老七十四章没有比“卷轴”来形容沟口的长镜头更为恰当的比喻了，跟随视点的微妙变化我们可以窥视出人物关系的复调性，从而整体把握一个场景内部的对抗，以及人物内心深处的呐喊。