系统被宿主灌溉的日常小说

平铺直叙的流水账。这他妈才叫生活？囧叔对此片的不屑溢于言表了。我对这种片子的构造和立意也很费解，系统被宿主灌溉的日常小说可能是自己习惯了快节奏。两人对话，一人一句话，一人一个特写——特写镜头刷刷刷切的人都要精分了。

赤贫者遁入魔道或纯真者保持善良孱弱，影片制造出直白的道德困境，系统被宿主灌溉的日常小说甚至稍显刻意。粗粝不堪的中国市井社会，蛆虫一般的底层矿工生活。诈骗杀人犯在练歌厅搂着小姐唱“社会主义好”赤裸批判至极。片中的嫖宿带有某种隐喻，结尾的炼人炉烟囱残酷如奥斯维辛。王宝强演戏可塑性不强，但代入感很强。

狠狠共情到，可能是独属于东亚的阶级盘剥，就像多米诺骨牌一样最后压倒了素熙，而我们都在其中，却又鲜能跳出，职业内卷、企业主花样百出的剥削、职业教育的无能、教育系统评判的唯数字化、原生家庭的沟通缺失、阶级的鸿沟、经济下行…，追责源头这一切仿佛无解，系统被宿主灌溉的日常小说可能就在身边，裴斗娜饰演的警官，某些程度让我想起了猎杀本拉登里的劳模姐，有一种无畏的感觉，另之前独自生活的人们也是客服业背景～～～

学舞蹈的姑娘爱上已婚中年诗人，剧情基本是俩人见面粘腻，然后诗人消失女主出现病理性反应，系统被宿主灌溉的日常小说这个过程循环了几次直到片尾诗人死掉。电影的气质基本是由女主的状态决定的，她沉静的受煎熬、服从男人安排，系统被宿主灌溉的日常小说经常陷入恍惚。作为她邻居的离异夫妻俩，不停开趴扔垃圾的前妻象征社会对她情妇身份的贬抑（葬礼上的小风波是啰嗦和直接的又表达了这个内容），每晚荡秋千的前夫是用这个刻板而自由的时刻比拟她等待偷情的状态。整个剧情架构比较单一，象征性也都是重复性的直给，剧本意思不大，更致命的是由中村贺津雄出演男主，他的长相和演法都透着庸俗，实在不像令文艺女青年莫名上头的无根浪子或神秘哲人，他身上就没什么超拔于日常的感觉。全片唯一看点就是高桥惠子的裸戏了，她光赤的或躺或站，与男主在澡盆里嬉戏，存在感强烈但又无法把握自己，系统被宿主灌溉的日常小说属于古典悲剧了

被妈妈的大眼珠子瞪出戏了，好笑不如第一季了，谢尔顿的冷幽默变得有些无礼了，系统被宿主灌溉的日常小说还是米希强啊